Stanisław Dróżdż

From Monoskop
(Redirected from Stanislaw Drozdz)
Jump to: navigation, search

Photo by Andrzej Świetlik
Born May 15, 1939(1939-05-15)
Sławków, Poland
Died March 29, 2009(2009-03-29) (aged 69)
Wrocław, Poland

Born 1939 in Sławków, grew up in Sosnowiec. Attended high school (Technikum Ekonomiczne) in Wrocław where he stayed for the rest of his life. In 1959-1964 he studied philology at the University of Wrocław.

"In the times of my secondary school and my university studies the idea had often recurred to me: why is it so that a poem, a story, a novel etc. begin just in some given place and come to an end just in another one? - so I have set my mind on producing works that are devoid of such a feature, confining myself to the pure text."

In 1964 he started writing poetry, and in 1967 ideaforms [pojęciokształty]--works on the border of poetry and the visual arts. Following year he debuted at the now-nonexistent Galeria Pod Moną Lizą in Wrocław, since 1971 he has regularly collaborated with Warsaw's Foksal Gallery receiving the support from its manager Wiesław Borowski, and also with other galleries. Only later he was told it is concrete poetry what he's making and was shown literary writings from Britain, Austria, Germany, and Czechoslovakia, which pleased him, he felt confident in his genre.[1] Although he did not consider himself a visual artist, he joined the Association of Polish Fine Artists [Związek Polskich Artystów Plastyków] because the Association of Writers did not accept him.[2] His texts were realized in the form of manuscripts, photographic prints, computer prints and spatial installations, many times improving the form over the years, even decades. Using words, numbers and letters he aimed to develop a new visual and semantic qualities; and use a minimum of text to maximise the associative content. Dróżdż's texts are highly varied: there are letter texts, word texts (e.g. Klepsydra [Sandglass], Zapominanie [Forgetting], 1967), digit texts (e.g. Samotność [Solitude], 1967), sign texts (e.g. Niepewność-wahanie-pewność [Uncertainty-Hesitation-Certainty], 1968), and texts-objects (e.g. między [between], 1977). In the 70s and 80s he collaborated with a typographer Michał Bieganowski. He used to organise literary theory colloquia. He favored linguistic and semiotic over aesthetic analysis of his work.[3] In 1979 he has edited a book Concrete poetry: A Selection of Polish Texts and Documentation 1966-1977 [Poezja konkretna: Wybór tekstów polskich oraz dokumentacja z lat 1967-77] which finally won him a master's degree. He did not give many interviews and mostly wrote theoretical texts only to explain his poetry. In 2005 he exhibited computer prints of his concrete poetry on thirty boards at the Foksal Gallery. In 2009 there was a retrospective exhibition of his work at the National Museum in Wrocław, travelled to other locations. His works are part of collections of the National Museum in Wrocław, Museum of Art in Łódź, Centre for Contemporary Art in Warsaw, and outside of Poland.

"..concrete poetry consists in isolating the word, making it autonomous. In isolating it from the linguistic context, as well as from the context of the non-linguistic reality, so as to make the word signify in itself and unto itself. In concrete poetry form is determined by content, and content by form. Traditional poetry describes an image. Concrete poetry writes with it.

In 2003 he represented Poland at the 50th Venice Biennale with his work Alea iacta est. The walls of the pavilion were covered with about 250,000 slightly enlarged (3x3 cm) rolling dice, demonstrating all the possible combinations that can be obtained by throwing a set of six dice. In the centre of the space stood a billiard table with exactly such a set. In a user manual printed in 40 languages the artist invited the viewer to roll the dice and then find the combination obtained among the 46,656 possible results on the wall.

He has been active in animating the concrete movement in Poland, and has organized numerous theoretical symposiums focusing on concrete poetry. His poems have been published in numerous magazines and exhibition catalogues in Poland and abroad.

Died 2009 in Wrocław.

Works[edit]


Untitled (Clocks; Zegary), 1978

"Pracą z pogranicza tekstów cyfrowych są „zegary”. Cała ekspozycja składa się z półek z zegarami, cyklu fotografii i wydruków komputerowych. W zawieszonej na ścianie szafce na trzech półkach ustawiono po dziewięć budzików, zaś na czwartej zegar rozłożony na części, niejako słownik do pracy, wskazujący potencjalną możliwość uzyskania jednej z kombinacji. Poddano je następnie dwóm rodzajom operacji: w rzędach operacji na ruchu (w pierwszym ruch normalny, w drugim spoczynek, czyli ruch potencjalny, w trzecim wstecz), a w kolumnach na wskazówkach (w pierwszej komplet, w drugiej bez wskazówek, w trzeciej tylko godzinowe itd. do wyczerpania możliwości). Dołączono do nich ogólny zapis koncepcji. Przy uwzględnieniu wskazówek i osi, ruchów, tarcz, szkiełek i zegara rozłożonego na części, suma możliwości wykonania różnych przekształceń na tych zegarach wynosi 157501. Przy uwzględnieniu innych operacji, jak np. dowolnej szybkości ruchu, liczba możliwości jest nieograniczona. Dokumentacja fotograficzna to 13 zdjęć półki robionych co godzinę i tyleż dołączonych wydruków komputerowych, na których podano pozycje na kuli ziemskiej (długość geograficzną), w jakiej znajdowałyby się zegary w chwili zrobienia im zdjęcia. Zegary w każdej sekundzie mogły się znajdować w coraz to innym punkcie globu – za wyjątkiem tych bez wskazówek i rozłożonego na części, które mogłyby się znajdować w dowolnym miejscu Kosmosu. Mimo, że tak wyraźnie praca ta dotyczy czasu i jego upływu, nic nam nie mówi o jego istocie – jest wartością samą w sobie, nic jej nie odpowiada w pozatekstowej rzeczywistości. Może jedynie zostać skonfrontowana z naszą świadomością czasu."[4]

Notes[edit]

  1. Wesołowski, Jacek (2009). "Komentarz do tekstu Od Morsztyna do Dróżdża. Osoba ludzka Stanisław Dróżdż". Dyskurs 10: p. 302.
  2. Wesołowski, p. 301.
  3. Wesołowski, p. 302.
  4. Pajączek, Martyna (2009). "Poetyka 'Pojęciokształtów' O poezji konkretnej Stanisława Dróżdża", Dyskurs 10: p. 92. Also: Sztukowski, W. (1983/1984). "Bez konwencji". Sigma 1: p 26.

Literature[edit]

  • Jacek Wesołowski, "Od Morsztyna do Dróżdża. Teoria aktywności wizualnej tekstu artystycznego w procesie historycznoliterackim", University of Łódz, 1976. Doctoral thesis. Excerpt. 2009 Commentary. (Polish)
  • Martyna Pajączek, Stanisława Dróżdża monografia literacka, Department of Linguistics, University of Wrocław, 2003. Master's thesis. Excerpt. (Polish)
  • Stanisław Dróżdż, Wrocław, 2009. Catalogue for his retrospective exhibition the Centre for Contemporary Art in Warsaw. Includes essays by Grzegorz Dziamski, Tadeusz Sławek, and Elżbieta Łubowicz. (Polish)
  • Dyskurs 10: Stanisław Dróżdż, Wrocław: Academy of Fine Arts, 2009. (Polish)
  • Between by Stanislaw Dróżdż, Propaganda, 2011. With texts by Tadeusz Sławek, Małgorzata Gryglicka Dawidek, Wiesław Borowski, Jacek Wesołowski, Eugene Gomringer, Anna Maria Potocka, Andrzej Świetlik. [1]
  • Agnieszka Le Nart, "Stanisław Dróżdż", Culture.pl. (English)/(Polish)
  • Małgorzata Dawidek Gryglicka, Odprysk poezji. Stanisław Dróżdż mówi / A Piece of Poetry. Conversation with Stanisław Dróżdż, Kraków: Korporacja Ha!art, 2012, 336 pp. [2] (Polish)/(English)

See also[edit]

Poland#Computer_and_computer-aided_art

Links[edit]